2025年第一季電影票房分析報告（下）

（2024年12月至2025年2月）

本報告根據2024年12月至2025年2月的票房數據進行分析，以下電影為重映片或非12月後的新片，特別說明如下：

• 重映片：《星際效應》（限定重映）

• 非本季新片：《魔法壞女巫》（2024年11月21上映）、《神鬼戰士2》（2024年11月上映）、《紅色一號》（2024年11月上映）（以紅底標記）

根據分析需求，《神鬼戰士2》和《紅色一號》不列入本報告的正式票房分析討論範圍。因為三月的票房尚未完整，故藉由去年12月跨年檔期與今年春節檔期為研究重點。數據圖表請參考上篇。時間上因台灣的排片特殊性所以作出調整。

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本報告為「2025年第一季電影票房分析報告」的下篇，承接上篇對台北與全台票房數據的基本呈現，本篇將進一步深入分析市場差異、觀眾偏好與未來趨勢。在上篇中，我們已經了解了台北及全台的票房排行、國籍分布與類型表現，顯示《進擊的巨人》、《海洋奇緣2》與《美國隊長》等影片在本季表現出色，同時也看到演唱會電影和音樂元素電影的強勢崛起。​ 台北市影片商業同業公會 專題策劃Ｘ徐佑德 撰文製表

本篇報告將聚焦於三大核心分析方向：

• 台北與全台市場的交叉比對：透過台北票房佔比分析，深入解析不同類型電影在都會與非都會地區的接受度差異，從而揭示台灣電影市場的地域性特徵。
• 類型與觀眾群體的細分化趨勢：針對動畫、音樂類、恐怖/驚悚類等不同類型電影的區域差異進行精細比較，觀察各類型電影的目標觀眾地理分布特性。
• 未來市場趨勢預測與洞察：基於本季票房表現，總結市場變化趨勢並提供前瞻性觀點，為影業相關決策提供參考依據。

台北市影片商業同業公會 專題策劃

徐佑德 撰文製表

一、台北與全台票房交叉比對

票房比例分析  以主要電影為例，計算台北票房佔全台比例：

*註：台北佔比是指台北票房佔全台票房的百分比，一般電影台北市場約佔全台20-25%，高於此比例表示該片在台北地區特別受歡迎，低於此比例則顯示該片在非台北地區更受青睞。

A.排名差異分析

1. 台北獨特喜好：

• 《魔法壞女巫》在台北排名第2，全台僅排第5

• 《星際效應》在台北排名第7，相對台北觀眾更偏好此類科幻作品

• 《隔壁的房間》等影展片在台北表現優於全台

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1. 全台普遍喜好：

• 《海洋奇緣2》在全台排名第1，台北排名第3，顯示全家觀影在全台更普及

• 《美國隊長》在全台排第3，台北排第4，差異不大

• 《獅子王：木法沙》在全台排第4，台北排第5，差異不大

B.類型差異深度比較與票房區域特性

• 動畫類型的區域差異：

• 《進擊的巨人》在台北佔比25.0%，顯示成人向動畫在台北受眾相對集中，反映都會觀眾對成熟題材、劇情複雜的動畫作品有較高接受度

• 《海洋奇緣2》在台北佔比較低(20.7%)，顯示兒童向動畫在全台更為普及，非台北地區家庭觀影需求較高

• 《喵的奇幻漂流》台北佔比28.0%，《柏靈頓：熊熊去秘魯》台北佔比僅21.0%，進一步證實不同定位的動畫在台北/全台有不同受眾基礎

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• 本土電影區域差異：

• 《台灣超人》台北佔比24.7%，《交換禮物》台北佔比44.8%，兩者差異顯著，反映不同類型本土作品在各地區的接受度存在差異

• 《台灣超人》全台分布較均勻，可能因其主題與全台觀眾產生共鳴；而《交換禮物》則更集中在台北市場，顯示其都會特性

• 藝術/獨立電影區域集中度：
  • 《隔壁的房間》台北佔比63.5%，《一部未完成的電影》台北佔全台無法計算（全台榜單未列入），顯示藝術電影在台北市場極度集中
  • 影展標籤電影幾乎只在台北票房榜單出現，證明藝術電影市場的都會集中特性，反映文化消費的城鄉差距

• 類型電影的區域偏好差異：

• 音樂類電影的都會傾向：《魔法壞女巫》在台北佔比高達42.1%，遠高於同為IP改編的《獅子王：木法沙》(23.8%)，顯示音樂劇改編電影在都會觀眾中特別受歡迎。這可能與台北觀眾較高的舞台劇觀賞率、對百老匯作品的熟悉度有關。《獅子王：木法沙》雖同為音樂元素電影，但因主打全家取向，在全台分布更加均勻。

• 音樂傳記片的精英市場：《巴布狄倫：搖滾詩人》在台北佔比達50.9%，顯示此類經典但老派的音樂傳記片的觀眾高度集中於都會地區，可能與文化資本、音樂品味相關。

• 諾蘭效應的城鄉差異：《星際效應》台北佔比34.3%，顯著高於一般電影，反映諾蘭導演的作品在都會區域有更忠實的粉絲基礎。諾蘭電影常涉及較複雜的敘事結構和哲學議題，都會觀眾對此類型內容的接受度較高，也形成了地區性的「導演粉絲文化」現象。

• 恐怖/驚悚類型的區域差異：

  • 《黑祭司2：闇黑修女》台北佔比23.0%
  • 《鬼診所》台北佔比22.9%，與《黑祭司2》相近，顯示恐怖片整體在非台北地區有較大市場，佔比接近標準水平
  • 不同於先前假設，印尼恐怖片《鬼診所》與韓國恐怖片《黑祭司2》在台北的佔比相近，顯示東南亞恐怖片在台灣的都會/非都會分布與韓國恐怖片類似

• 韓流演唱會與音樂電影的區域差異：

• (G)I-DLE演唱會電影台北佔比25.4%，IU演唱會電影台北佔比29.9%，IVE演唱會電影台北佔比33.4%，顯示不同韓團的粉絲群體在地理分布上存在差異

  整體而言，韓流演唱會電影在台北佔比普遍高於一般電影，證實韓流文化在都會區影響力更強，可能與都會年輕觀眾的消費能力和文化偏好相關相較之下，日本YOASOBI演唱會電影在台北佔比為28.1%，也顯示日本音樂內容在台北有穩定市場

二、市場洞察與趨勢展望

1. 第一季正式票房領頭羊：

扣除11月上映的《魔法壞女巫》、《神鬼戰士2》和《紅色一號》，本季正式票房領先影片為《海洋奇緣2》、《進擊的巨人》和《美國隊長》，分別以1.23億、1.19億和1.01億新台幣領跑全台票房，證明動畫、IP改編和超級英雄電影仍是票房主力。

1. 台北與全台市場差異：

台北觀眾相對更偏好藝術電影、科幻和韓流內容，全台則更偏好家庭動畫和普及性強的超級英雄電影，顯示城鄉文化消費差距明顯。

1. 國別與類型市場洞察：

• 美國電影仍居主導但面臨挑戰：好萊塢電影在全台票房前10名中佔據8席，顯示美國電影在台灣市場仍有絕對優勢，但日本動畫《進擊的巨人》高居全台第二的表現，顯示美國的主導地位正受到挑戰。

• 日本動漫電影來勢洶洶：《進擊的巨人》成為台北冠軍，全台第二，成績達1.19億票房，證明日本動畫特別是成人向作品在台灣市場實力堅強

• IP音樂電影成票房保證：《魔法壞女巫》和《獅子王：木法沙》證明結合經典IP與音樂元素的電影在台灣市場有極強競爭力，兩片合計全台票房近1.5億，而且各自吸引不同類型觀眾群體

• 南韓電影多元發展：從演唱會電影到恐怖片，從歷史戰爭片到懸疑驚悚片，南韓電影在多個類型展現競爭力，有多達6部進入全台35強

• 台灣電影差異化生存：台灣電影《台灣超人》獲得1889萬全台票房，排名第14，表現亮眼，反映本土電影需通過差異化內容吸引觀眾。

• 東南亞電影破圈：類型不同的菲律賓《你好，愛，再次》和印尼《鬼診所》都獲得約500-600萬票房，顯示東南亞電影在台灣逐漸佔有一定市場空間。

• 音樂類電影的市場表現：

• 兩大IP音樂電影異同：《魔法壞女巫》和《獅子王：木法沙》作為兩部主打音樂元素的IP改編電影，在票房表現上呈現不同特點。《魔法壞女巫》台北票房比例高達42.1%，顯示其都會定位明顯；《獅子王：木法沙》全台票房達8504萬，台北佔比23.8%，則顯示其全台化的大眾接受度。前者吸引更多成人觀眾，後者則更吸引家庭觀眾。

• 演唱會電影的爆發：韓國和日本演唱會電影在全台共獲得近6000萬票房，證明音樂粉絲願意將觀演體驗從線上移至電影院，此現象為影院開創嶄新收入來源

• 西方音樂傳記片：《巴布狄倫：搖滾詩人》獲得551萬票房，雖非爆款但找到了小眾精準市場，反映音樂電影的多元可能性，要回歸到音樂人本身定位。如《波希米亞狂想曲》的熱賣，跟皇后合唱團本身大小眾通吃的音樂性相應。

• 重要市場觀察：重映片驚人表現：

• 重映片《星際效應》表現亮眼，全台票房達NT$54,853,991，台北票房NT$18,812,466，顯示經典電影重映市場潛力巨大，影院可充分利用已被證明成功的內容，特別是在新片供應不足的季節

• 本土紀錄片穩定表現：本土紀錄片《台灣超人》全台票房接近2千萬，《交換禮物》也有650萬票房，證明本土紀錄片仍然有穩固且忠實的觀眾基礎

• 藝術電影區域集中：藝術/影展電影在台北市場極度集中，顯示藝術電影推廣需更多考慮都會與非都會觀眾差異

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